bsp;   你替我痛心你妈呢？

    然而，他的发言，还是激起现场好一部分「艺术家」的共情，大约四分之一的观众为他的仗义直言热烈鼓掌。

    是的，哪怕方版《少你》已经是一部相当优秀的好电影，可是仍然有人不满意这个圆满结局。

    你怎么能大团圆呢？

    你怎么能够不一黑到底呢？

    在坎城，这种现象相当突出。

    这种舆论风向，也是《少你》想要拿奖的最大阻碍。

    方星河当然承认，真正的艺术必然曲高和寡，任何品类的艺术往深处走都会有越来越高的门槛。

    能够让所有人都喜欢的东西一定不是艺术，是他妈神术。

    但这并不意味著，大众喜欢的流行性、通俗性作品就没有价值了，正相反，大众艺术一定比文化艺术具备更高强度的社会价值。

    现在这年月，听Bevond的瞧不起听杰伦的，听杰伦的瞧不起听刀郎的，听刀郎的瞧不起听二人转的，但是听二人转的也没有处于鄙视链最下端一未来，他们还可以瞧不起听喊麦的。

    然而问题的根本在于—

    -掌握著艺术定义权的那一小部分人，到底有没有资格取缔审美层次不高的下层大众的精神需求，用审判的方式去隔绝他们自娱自乐的需要？

    方星河认为，谁也没有这种资格。

    所以他极度厌恶这中高高在上的审判式批评。

    我不骂你，你是不是贼拿自己当根葱？

    方星河缓缓环视台下，收敛音量，平静陈述。

    「马歇尔先生，让我们来聊聊这个问题。

    回归创作主题，我想揭示什么？

    并没有。

    现象一直摆在那里，每个人都看得到，并不需要我来揭示。

    我也并不想抨击什么。

    校园霸凌不是一个能够依靠抨击某一部门、某一群体、某一文化所能解决的简单问题。

    所以，《少你》的创作背景是校园霸凌，核心逻辑是家庭教育和校园教育双重缺失所导致的不公，核心主丫却是些赎。

    有一点你没有说错，其实些赎在伶球仆滥的校园霸凌中是小概率事件，乍小北和陈念这样，互相些赎，更是小概率中的小概率。

    但我个萝认为，既然要拍摄校园霸凌这种宏大丫材，那么就不能客观。

    客观陈述只能揭露问丫，但校园霸凌的存在是一个不需要揭露的问丫。

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