文+漫，共同构筑《洪荒本纪》的IP深度，为日后的影视游打牢根基。

    而漫改的核心，在于日本的画家丶市场丶渠道丶名气和全球影响力。

    本质上，方星河要搞的是一次「披日本皮丶挖日本墙角丶分裂日本漫画界」的文化反攻。

    所以，不能国产化。

    这麽干肯定又双叒叕要挨骂，今年很邪门，就是一个挨骂年。

    写《洪荒本纪》时挨骂丶出售星网股份时挨骂丶跟日本合作漫改又得挨骂，三连骂下来，《神鵰》新攒的浮粉可能又得掉光，可他必须这麽做。

    与其在国内捧红一批扶不上墙的烂泥，远远不如在日本漫画界再拉拢一个日奸。

    基于这样的理由，角川书店一开始就被排除在计划之外。

    集英社的社长堀内丸恵，满眼警惕，试探角川历彦：「角川君，难道您不打算参与漫改吗？为什麽会让这样的好机会流出在外？」

    他觉得这里面是不是有什麽阴谋。

    恭喜丸哥，你猜对了。

    但是角川历彦早已和方星河进行过深入沟通，闻言淡淡回道：「我当然不想，可惜角川书店没有合适的赋闲漫画家，随便推举人选，很难让方様满意，所以只能求助大家。」

    「是这样吗？」相贺昌宏一副若有所思的模样，「看来大家都有机会啊……」

    日本的漫画业，存在一项「专属契约」制度。

    像是《周刊少年Jump》这样的顶级杂志，与旗下核心作者签订的合约，必然包含排他性条款。

    在合约期内，作者不能在其他商业出版社发表作品，只能和「主家」深度绑定。

    就算是个别漫画家没有合约的限制，那也不行。

    日本出版业有很强的纵向关系和「恩义」文化，出版社将作家捧红，那麽你就不能「背叛」，否则将遭到所有人的鄙视和摒弃，葬送掉名誉。

    所以方星河不能去找画家本人，必须得跟出版社合作。

    在目前的七大出版社中，角川集团已经是方星河的形状，剩下的分别是集英社丶讲谈社丶小学馆丶秋田书店丶白泉社丶芳文社。

     最大的是集英社，最具国际视野的是讲谈社，最有冒险精神和创新意识的是白泉社，这三家，就是方星河想要争取的目标对象。

    白泉社的新社长鸟嶋和彦，最先动心。

    「您有什麽具体的要求吗？白泉社很愿意全力配合。」

    方哥轻描淡写的回道：「最起码要理解中国神话体系吧？其次就是快速出稿的能力了，画风什麽的倒没那麽重要，可以以团队模式来弥补。」